http://www.lne.es/opinion/2012/02/15/pasion-turca/1199189.html
VIRGINIA ÁLVAREZ-BUYLLA No se hagan ilusiones, que no me refiero a escarceos escabrosos con un guapo turco de turbadores ojos negros; me refiero a que mi pasión turca es mi amor a los libros. Es tan fuerte que no puedo abandonarla, ni los cantos de sirena de e-books ni cosas por el estilo me tientan, y no necesito atarme como Ulises para poder resistirme. Simplemente miro esos adelantos técnicos con condescendencia y sigo acariciando con placer mis amados libros.
Soy una empedernida lectora desde el mismo momento en que aprendí a leer, no fui una niña prodigio de esas que aprenden a leer solas a los 3 años, yo empecé a leer cuando me tocaba; pero, eso así, desde aquel momento leí todo lo que ha caído en mis manos. He llorado, he reído, he amado, he soñado, he conseguido transportarme a otros mundos cuando éste me parecía insoportable.
Recuerdo mi sufrimiento con «El diario de Ana Frank», mi anhelo de parecerme a la Jo de «Mujercitas», mi flechazo por Rhett Butler en «Lo que el viento se llevó». Pasé mi etapa de las gamberradas de Guillermo y las historias de Enid Blyton. Me fascinó «Antoñita la Fantástica». Compaginé las novelas de vaqueros, Zane Grey y similares, con las novelas policiacas de Agatha Christie y de espionaje de Openheimer. Me enamoré de Beau Geste. Recorrí las aventuras de Sandokan, Sabatini etcétera. Me reí con Luisa María Linares. Llegué a las novelas románticas de Victoria Holt y las de la época de la regencia inglesa en las que las heroínas bellas e indefensas conquistaban a los riquísimos duques perseguidos por todas las mamás de jóvenes casaderas. Entonces sólo los duques me llenaban, no valían ni los condes ni los barones. Po eso Pimpinela Escarlata era uno de mis favoritos.
Me encantaron las novelistas inglesas, Jane Austen, las hermanas Brönte, Daphne du Maurier, Mrs. Gaskell . Me leí los clásicos españoles, franceses e ingleses obligada por mis estudios y debo decir que no disfruté tanto con Tirso de Molina, Cervantes, Molière, Voltaire, Milton o Marlowe.
Bueno, no puedo seguir enumerando mis autores favoritos porque esto parecería una guía de teléfonos. Recuerdo el problema que tenía para conseguir libros, no se publicaban tantos como ahora ni yo tenía dinero para comprarlos, así que me convertí en la pedigüeña de libros en todas las casas de mis amigas. Leí todo lo que había en mi casa, incluso sesudos y aburridos ensayos. Leía una inmensa Enciclopedia de Historia que era de mi padre y hasta ponía en aprietos a mi profe de historia en el colegio. La historia es mi asignatura preferida. Tenía escondidos libros en el armario de las toallas en el cuarto de baño y me pasaba horas leyendo allí, todo el mundo protestaba y aporreaba la puerta.
Una de las ventajas de haber leído mucho es que una puede ir por el mundo diciendo lo que le gusta con la cabeza muy alta, no tienes que ir siguiendo las corrientes marcadas por los gurús que deciden lo que tiene que gustar o no. Puedo decir, sin que se me mueva un pelo, que me gusta Mary Higgins Clark porque me entretiene y consigue que me olvide de todo mientras la leo. Los gurús me miran con condescendencia, yo los miro con pena porque estoy segura de que me divierto más yo con mi pasión turca.
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viernes, 17 de febrero de 2012
viernes, 23 de septiembre de 2011
Bienal de Estambul. Sin título (al grano), 2011
http://www.elcultural.es/version_papel/ARTE/29786/Bienal_de_Estambul_Sin_titulo_(al_grano)_2011
Bienal de Estambul. Sin título (al grano), 2011
Untitled (12th Istambul Biennial), 2011
Javier HONTORIA | Publicado el 23/09/2011
La figura de González-Torres es demasiado poderosa y el proyecto ha podido chocar contra sus propias ambiciones.
Esta duodécima Bienal de Estambul, cuyo título es Untitled (12th Istanbul Biennial), 2011 es una exposición legible y directa, casi académica. Es algo calculado y consciente, pues en su claridad misma reside el argumento central de sus comisarios, Jens Hoffmann y Adriano Pedrosa, que muestran, además, un sorprendente y explícito desdén hacia las embrolladas disquisiciones conceptuales que caracterizan a las bienales de arte contemporáneo. Esta edición se concentra en dos grandes naves de la zona industrial de Antrepo, bañada por el Bósforo, y ha evitado diseminarse por otros espacios de la ciudad. Se trata de recuperar el concepto de exposición en su acepción primigenia, sin formatos excéntricos que puedan distraer al público de un diálogo íntimo con la obra de arte.
La Bienal de Estambul de las últimas ediciones se ha forjado un interesante perfil político que la ha convertido en referencia ineludible en el circuito internacional. Hoffmann y Pedrosa no renuncian a un arte de contenido social pero este ha de ir siempre de la mano de cierto rigor estético, algo que, instaurado como norma, puede resultar algo delicado. Todo gira en torno a la figura de Félix González- Torres, artista nacido en Cuba en 1957 y residente en Nueva York desde finales de los setenta, donde murió de SIDA en 1996. Su prematura muerte no le impidió dejar uno de los legados más concluyentes de las últimas décadas. Su obra está profundamente ligada a su deriva vital. Llegó a EEUU desde el sur, se declaró abiertamente homosexual y reaccionó sistemática y descaradamente a los cánones anglosajones del modo más hiriente: haciéndose pasar por uno de ellos. Se acogió a la árida estética minimalista y en ella insufló la voz del otro, hasta entonces mezquinamente silenciada. Volcó en sus formas primarias el caudal ingente de su experiencia personal y con ella dinamitó también el espacio público. Desafió la linealidad perversa de la historia y, una vez socavada, redefinió los mapas.
La estructura de la exposición es muy sobria, pues se quiere que el espectador encuentre de inmediato un lugar cómodo para la contemplación, pero tiene un ritmo ágil y muy sugerente con una "traza" realizada por Ryue Nishizawa, que es el cincuenta por ciento del aclamado estudio japonés SANAA.
Hay cinco muestras colectivas que revisan otros tantos trabajos paradigmáticos de González-Torres, de los que toma prestados su título: Untitled (Abstraction), una pieza que versa sobre la subversión del canon modernista; Untitled (Ross), una reflexión lacerante sobre las incursiones de lo privado en lo público y, claro, a la inversa; Untitled (Passport), que se detiene ante el asunto de la identidad y sus posibles transformaciones; Untitled (History), que abunda en la reescritura de la historia, y, finalmente, Untitled (Dead by a gun), una enconada alusión a la violencia en EEUU. En torno a estas cinco colectivas, de alrededor de una docena de artistas cada una, se articulan cincuenta presentaciones individuales que funcionan como satélites y que amplían el eco poderoso de la obra del cubano. Si las muestras de grupo tienen lugar en espacios abiertos pintados de gris, las propuestas individuales se encuentran en cubículos cuadrangulares blancos de diferentes tamaños que se agrupan formando una enorme trama reticular. La disposición es clásica y precisa y no hay posibilidad de pérdida. En este sentido, los comisarios han logrado ceñirse al espíritu de González-Torres, cuyas obras nos cautivan por su ausencia de aristas, su austera serenidad y su epatante elegancia. Así es también el recorrido por la exposición.
Los problemas aparecen cuando nos adentramos en la naturaleza conceptual del legado de González-Torres. En el modo de abordar sus siempre espinosos asuntos, este hizo siempre gala de una perspicacia incisiva y sagaz. Fue un artista que dominaba los intersticios y sorteaba sin esfuerzo los lugares comunes. Y enfrentarse a la sutileza aplastante de González-Torres es el reto que Hoffmann y Pedrosa no han logrado superar. En este sentido, las exposiciones colectivas son en exceso literales y, aunque hay trabajos estupendos en muchas de ellas, por lo general fracasan en su intento de arrojar nueva luz sobre lo tratado. La colectiva Untitled (Abstraction) quiere reventar los modelos canónicos modernos, el pulcro esencialismo geométrico hecho por blancos machitos en los sesenta. Pero la mayoría de los artistas seleccionados no logran escapar de la reinterpretación de la trama ortogonal, y, a excepción del diálogo que tejen los Bichos de Lygia Clark y las geometrías plegadas de Dóra Maurer, la exposición sólo ofrece una monótona y redundante acumulación de retículas que flirtea peligrosamente con el homenaje. Es la perversión de los códigos modernos, una exposición que ya hemos visto. Con todo, creo que es la mejor de las 5 colectivas... Fuera de ella, entre los satélites, sí se encuentran aportaciones convincentes como el deslumbrante espacio de la veterana escultora turca Füsur Onur, geométrico pero vivido, o la rítmica combinatoria que propone Renata Lucas con sus paños de madera sobre el suelo.
Untitled (Passport) parte del montón minimalista de papeles blancos de González- Torres que hacen las veces de un pasaporte a estrenar sobre el que se ha de plasmar la experiencia de una vida. Nada en la exposición, más bien discreta, resulta más revelador que la presencia en un espacio anexo de Rosângela Rennó, quien alude a la fotografía como marca, como registro tenso e irrebatible de lo vivido, siguiendo a Barthes, autor, por cierto, indispensable en la formación de González-Torres. Es un trabajo sutil en el que las imágenes se nos revelan a su particular ritmo. No ocurre lo mismo con la aportación de Lara Favaretto. En una exposición que versa sobre el viaje de la vida, un conjunto de maletas disperso por la sala resulta sencillamente decepcionante por mucho que se nos oculte premeditadamente su contenido.
La cosa mejora en la otra nave, lo hace sobre todo en los solo presentations y no tanto en las colectivas, aunque las dos que aquí pueden verse, Untitled (History) y Untitled (Dead by gun), relativas respectivamente a la ruptura de la linealidad de la historia y a la violencia, funcionan muy bien juntas (no en vano, los célebres trabajos con fechas de González-Torres están trufados de episodios trágicos). Me gusta más la primera, pues la segunda es demasiado previsible. Los trabajos individuales de Jonathas de Andrade y Marwa Arsanios, brasileño y libanés, aluden a la memoria y nos recuerdan el inexorable declive de la arquitectura (moderna). Claire Fontaine, que tiene también trabajos en diferentes zonas, mantienen un nivel más que digno. Y también el singapurense Symrin Gill, con su gran políptico de fotografías que evocan geometrías en una casa desvencijada, aunque su trabajo bien podría estar más próximo a Untitled (Abstraction) y no tan profundamente enraizado en un contexto en el que, se nos dice, la historia lineal se corrompe. Hoffmann y Pedrosa anhelan que lo que entendemos por belleza vuelva a formar parte de los dominios de la estética contemporánea, un lugar deslizante en el que la política ya juega un rol predominante. Reclaman que la asunción de que este mundo se va decidida e inapelablemente a la mierda se encuentre al mismo nivel que el deleite visual. Pero no es fácil encontrar un equilibrio en las salas de este museo impecable, mitigada toda voluntad transformadora por la reconfortante cadencia con la que se resuelve el montaje.
Efectivamente, esto no es la bienal de What, How & For Whom, el colectivo curatorial que condujo la anterior bienal, un trabajo de guerrilla que se encuentra en el otro extremo del que ahora contemplamos. Tras explorar esta bienal en su conjunto, uno comprende que la elegancia de González-Torres reside en la astucia con la que aborda su síntesis de conciencia política y pureza formal de tal modo que aquélla jamás eclipsara a ésta, y es en este sentido en el que tal vez el proyecto haya chocado contra sus propias ambiciones.
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Bienal de Estambul. Sin título (al grano), 2011
Untitled (12th Istambul Biennial), 2011
Javier HONTORIA | Publicado el 23/09/2011
La figura de González-Torres es demasiado poderosa y el proyecto ha podido chocar contra sus propias ambiciones.
Esta duodécima Bienal de Estambul, cuyo título es Untitled (12th Istanbul Biennial), 2011 es una exposición legible y directa, casi académica. Es algo calculado y consciente, pues en su claridad misma reside el argumento central de sus comisarios, Jens Hoffmann y Adriano Pedrosa, que muestran, además, un sorprendente y explícito desdén hacia las embrolladas disquisiciones conceptuales que caracterizan a las bienales de arte contemporáneo. Esta edición se concentra en dos grandes naves de la zona industrial de Antrepo, bañada por el Bósforo, y ha evitado diseminarse por otros espacios de la ciudad. Se trata de recuperar el concepto de exposición en su acepción primigenia, sin formatos excéntricos que puedan distraer al público de un diálogo íntimo con la obra de arte.
La Bienal de Estambul de las últimas ediciones se ha forjado un interesante perfil político que la ha convertido en referencia ineludible en el circuito internacional. Hoffmann y Pedrosa no renuncian a un arte de contenido social pero este ha de ir siempre de la mano de cierto rigor estético, algo que, instaurado como norma, puede resultar algo delicado. Todo gira en torno a la figura de Félix González- Torres, artista nacido en Cuba en 1957 y residente en Nueva York desde finales de los setenta, donde murió de SIDA en 1996. Su prematura muerte no le impidió dejar uno de los legados más concluyentes de las últimas décadas. Su obra está profundamente ligada a su deriva vital. Llegó a EEUU desde el sur, se declaró abiertamente homosexual y reaccionó sistemática y descaradamente a los cánones anglosajones del modo más hiriente: haciéndose pasar por uno de ellos. Se acogió a la árida estética minimalista y en ella insufló la voz del otro, hasta entonces mezquinamente silenciada. Volcó en sus formas primarias el caudal ingente de su experiencia personal y con ella dinamitó también el espacio público. Desafió la linealidad perversa de la historia y, una vez socavada, redefinió los mapas.
La estructura de la exposición es muy sobria, pues se quiere que el espectador encuentre de inmediato un lugar cómodo para la contemplación, pero tiene un ritmo ágil y muy sugerente con una "traza" realizada por Ryue Nishizawa, que es el cincuenta por ciento del aclamado estudio japonés SANAA.
Hay cinco muestras colectivas que revisan otros tantos trabajos paradigmáticos de González-Torres, de los que toma prestados su título: Untitled (Abstraction), una pieza que versa sobre la subversión del canon modernista; Untitled (Ross), una reflexión lacerante sobre las incursiones de lo privado en lo público y, claro, a la inversa; Untitled (Passport), que se detiene ante el asunto de la identidad y sus posibles transformaciones; Untitled (History), que abunda en la reescritura de la historia, y, finalmente, Untitled (Dead by a gun), una enconada alusión a la violencia en EEUU. En torno a estas cinco colectivas, de alrededor de una docena de artistas cada una, se articulan cincuenta presentaciones individuales que funcionan como satélites y que amplían el eco poderoso de la obra del cubano. Si las muestras de grupo tienen lugar en espacios abiertos pintados de gris, las propuestas individuales se encuentran en cubículos cuadrangulares blancos de diferentes tamaños que se agrupan formando una enorme trama reticular. La disposición es clásica y precisa y no hay posibilidad de pérdida. En este sentido, los comisarios han logrado ceñirse al espíritu de González-Torres, cuyas obras nos cautivan por su ausencia de aristas, su austera serenidad y su epatante elegancia. Así es también el recorrido por la exposición.
Los problemas aparecen cuando nos adentramos en la naturaleza conceptual del legado de González-Torres. En el modo de abordar sus siempre espinosos asuntos, este hizo siempre gala de una perspicacia incisiva y sagaz. Fue un artista que dominaba los intersticios y sorteaba sin esfuerzo los lugares comunes. Y enfrentarse a la sutileza aplastante de González-Torres es el reto que Hoffmann y Pedrosa no han logrado superar. En este sentido, las exposiciones colectivas son en exceso literales y, aunque hay trabajos estupendos en muchas de ellas, por lo general fracasan en su intento de arrojar nueva luz sobre lo tratado. La colectiva Untitled (Abstraction) quiere reventar los modelos canónicos modernos, el pulcro esencialismo geométrico hecho por blancos machitos en los sesenta. Pero la mayoría de los artistas seleccionados no logran escapar de la reinterpretación de la trama ortogonal, y, a excepción del diálogo que tejen los Bichos de Lygia Clark y las geometrías plegadas de Dóra Maurer, la exposición sólo ofrece una monótona y redundante acumulación de retículas que flirtea peligrosamente con el homenaje. Es la perversión de los códigos modernos, una exposición que ya hemos visto. Con todo, creo que es la mejor de las 5 colectivas... Fuera de ella, entre los satélites, sí se encuentran aportaciones convincentes como el deslumbrante espacio de la veterana escultora turca Füsur Onur, geométrico pero vivido, o la rítmica combinatoria que propone Renata Lucas con sus paños de madera sobre el suelo.
Untitled (Passport) parte del montón minimalista de papeles blancos de González- Torres que hacen las veces de un pasaporte a estrenar sobre el que se ha de plasmar la experiencia de una vida. Nada en la exposición, más bien discreta, resulta más revelador que la presencia en un espacio anexo de Rosângela Rennó, quien alude a la fotografía como marca, como registro tenso e irrebatible de lo vivido, siguiendo a Barthes, autor, por cierto, indispensable en la formación de González-Torres. Es un trabajo sutil en el que las imágenes se nos revelan a su particular ritmo. No ocurre lo mismo con la aportación de Lara Favaretto. En una exposición que versa sobre el viaje de la vida, un conjunto de maletas disperso por la sala resulta sencillamente decepcionante por mucho que se nos oculte premeditadamente su contenido.
La cosa mejora en la otra nave, lo hace sobre todo en los solo presentations y no tanto en las colectivas, aunque las dos que aquí pueden verse, Untitled (History) y Untitled (Dead by gun), relativas respectivamente a la ruptura de la linealidad de la historia y a la violencia, funcionan muy bien juntas (no en vano, los célebres trabajos con fechas de González-Torres están trufados de episodios trágicos). Me gusta más la primera, pues la segunda es demasiado previsible. Los trabajos individuales de Jonathas de Andrade y Marwa Arsanios, brasileño y libanés, aluden a la memoria y nos recuerdan el inexorable declive de la arquitectura (moderna). Claire Fontaine, que tiene también trabajos en diferentes zonas, mantienen un nivel más que digno. Y también el singapurense Symrin Gill, con su gran políptico de fotografías que evocan geometrías en una casa desvencijada, aunque su trabajo bien podría estar más próximo a Untitled (Abstraction) y no tan profundamente enraizado en un contexto en el que, se nos dice, la historia lineal se corrompe. Hoffmann y Pedrosa anhelan que lo que entendemos por belleza vuelva a formar parte de los dominios de la estética contemporánea, un lugar deslizante en el que la política ya juega un rol predominante. Reclaman que la asunción de que este mundo se va decidida e inapelablemente a la mierda se encuentre al mismo nivel que el deleite visual. Pero no es fácil encontrar un equilibrio en las salas de este museo impecable, mitigada toda voluntad transformadora por la reconfortante cadencia con la que se resuelve el montaje.
Efectivamente, esto no es la bienal de What, How & For Whom, el colectivo curatorial que condujo la anterior bienal, un trabajo de guerrilla que se encuentra en el otro extremo del que ahora contemplamos. Tras explorar esta bienal en su conjunto, uno comprende que la elegancia de González-Torres reside en la astucia con la que aborda su síntesis de conciencia política y pureza formal de tal modo que aquélla jamás eclipsara a ésta, y es en este sentido en el que tal vez el proyecto haya chocado contra sus propias ambiciones.
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jueves, 16 de diciembre de 2010
Economía/Turismo.- Los españoles viajarán un 15% más esta Navidad, según Rumbo DOS DE CADA DIEZ VIAJEROS SALDRÁN FUERA DE ESPAÑA
MADRID, 16 Dic. (EUROPA PRESS) -
Los españoles viajarán un 15% más esta Navidad, aunque lo harán a destinos más cercanos que en otras ocasiones, según el balance de la Campaña de Navidad realizado por la agencia Rumbo.
Así, dos de cada diez viajeros saldrán fuera de España durante las próximas vacaciones, las segundas más largas del año, lo que supone una cifra muy similar a la de Semana Santa, cuando en torno al 25% viajaron al extranjero.
De ellos, más del 80% elegirán Europa como destino, siendo las grandes capitales como Roma, Lisboa, París y Londres las más demandadas, seguidas de cerca por los destinos cálidos del Mediterráneo como Túnez, Turquía o Croacia, entre otros.
Dentro de España, el estudio refleja que los destinos de nieve --Sierra Nevada, Pirineos y Andorra-- se consolidan entre los más solicitados, así como las islas, acaparando ambas el 75% de las reservas a través de la agencia 'online'.
No obstante, los viajes durante el periodo navideño serán más cortos que en otros años, con una media de cuatro días para escapadas de corta distancia --España y Europa--, y de cinco a seis días para destinos de media distancia, manteniéndose la habitual duración de ocho días en destinos más lejanos, de acuerdo con las estadísticas de Rumbo.
Por otro lado, el gasto medio por reserva se ve ligeramente reducido en esta campaña con respecto a años anteriores, debido fundamentalmente, según estimaciones de la agencia, a que los consumidores aprovechan cada vez más los descuentos por reserva anticipada, "especialmente interesantes" en fechas 'calientes' como pueden ser Navidad, Semana Santa y los puentes.
La directora de marketing de Rumbo, Virginia Barbancho, ha señalado que en el último año la compañía ha mejorado la plataforma de compra a través de nuevas funcionalidades, además de una "optimizada" selección de producto, gracias a lo cual los clientes "se están beneficiando de tarifas de hasta un 20% más baratas que en las pasadas Navidades", matizó.
Rumbo ha tenido una cifra de negocio de más de 455 millones de euros y un aumento superior al 28% en el número de pasajeros transportados. La empresa comercializa billetes de todas las líneas aéreas --incluyendo 'low-cost'--, reservas en más de 70.000 de hoteles de todo el mundo, y cruceros, entre otros.
Los españoles viajarán un 15% más esta Navidad, aunque lo harán a destinos más cercanos que en otras ocasiones, según el balance de la Campaña de Navidad realizado por la agencia Rumbo.
Así, dos de cada diez viajeros saldrán fuera de España durante las próximas vacaciones, las segundas más largas del año, lo que supone una cifra muy similar a la de Semana Santa, cuando en torno al 25% viajaron al extranjero.
De ellos, más del 80% elegirán Europa como destino, siendo las grandes capitales como Roma, Lisboa, París y Londres las más demandadas, seguidas de cerca por los destinos cálidos del Mediterráneo como Túnez, Turquía o Croacia, entre otros.
Dentro de España, el estudio refleja que los destinos de nieve --Sierra Nevada, Pirineos y Andorra-- se consolidan entre los más solicitados, así como las islas, acaparando ambas el 75% de las reservas a través de la agencia 'online'.
No obstante, los viajes durante el periodo navideño serán más cortos que en otros años, con una media de cuatro días para escapadas de corta distancia --España y Europa--, y de cinco a seis días para destinos de media distancia, manteniéndose la habitual duración de ocho días en destinos más lejanos, de acuerdo con las estadísticas de Rumbo.
Por otro lado, el gasto medio por reserva se ve ligeramente reducido en esta campaña con respecto a años anteriores, debido fundamentalmente, según estimaciones de la agencia, a que los consumidores aprovechan cada vez más los descuentos por reserva anticipada, "especialmente interesantes" en fechas 'calientes' como pueden ser Navidad, Semana Santa y los puentes.
La directora de marketing de Rumbo, Virginia Barbancho, ha señalado que en el último año la compañía ha mejorado la plataforma de compra a través de nuevas funcionalidades, además de una "optimizada" selección de producto, gracias a lo cual los clientes "se están beneficiando de tarifas de hasta un 20% más baratas que en las pasadas Navidades", matizó.
Rumbo ha tenido una cifra de negocio de más de 455 millones de euros y un aumento superior al 28% en el número de pasajeros transportados. La empresa comercializa billetes de todas las líneas aéreas --incluyendo 'low-cost'--, reservas en más de 70.000 de hoteles de todo el mundo, y cruceros, entre otros.
martes, 23 de noviembre de 2010
Iverson anota 2 puntos en debut en liga turca
THE ASSOCIATED PRESS
ANKARA, Turquía -- Allen Iverson anotó dos puntos el domingo en su debut en la liga turca de básquetbol y su nuevo equipo Besiktas Cola Turka perdió 74-67 ante el campeón defensor Fenerbahce Ulker.
Iverson falló tres disparos en el primer parcial y fue sacado de la cancha cuando faltaba menos de un minuto. Regresó al comienzo del segundo cuarto, pero no anotó hasta que acertó un tiro al final del tercero.
El base estuvo en la banca el resto del encuentro.
El triunfo mantuvo el récord perfecto de Fenerbahce en la liga, y fue la segunda derrota de Besiktas esta semana tras caer el martes 94-91 ante Hemofarm Stada en la Copa de Europa, en la que Iverson hizo su debut oficial y anotó 15 puntos.
Iverson firmó un contrato con Besiktas por dos años y cuatro millones de dólares tras no recibir ofertas de equipos de la NBA para esta temporada.
ANKARA, Turquía -- Allen Iverson anotó dos puntos el domingo en su debut en la liga turca de básquetbol y su nuevo equipo Besiktas Cola Turka perdió 74-67 ante el campeón defensor Fenerbahce Ulker.
Iverson falló tres disparos en el primer parcial y fue sacado de la cancha cuando faltaba menos de un minuto. Regresó al comienzo del segundo cuarto, pero no anotó hasta que acertó un tiro al final del tercero.
El base estuvo en la banca el resto del encuentro.
El triunfo mantuvo el récord perfecto de Fenerbahce en la liga, y fue la segunda derrota de Besiktas esta semana tras caer el martes 94-91 ante Hemofarm Stada en la Copa de Europa, en la que Iverson hizo su debut oficial y anotó 15 puntos.
Iverson firmó un contrato con Besiktas por dos años y cuatro millones de dólares tras no recibir ofertas de equipos de la NBA para esta temporada.
martes, 16 de noviembre de 2010
Iverson anota 15 puntos en su debut con un equipo turco
ANKARA, Turquía (AP).— Allen Iverson anotó 15 puntos el martes en su debut con el equipo turco Besiktas Cola Turka, pero no pudo conducir a su equipo a un triunfo contra Hemofarm Stada en un partido por la Copa Europea de básquetbol.
Besiktas perdió 94-91 el martes en Estambul, donde los hinchas turcos entonaron cánticos todo el partido para apoyar al ex astro de la NBA.
Iverson firmó un contrato por dos años y cuatro millones de dólares con Besiktas después de no recibir ofertas de ningún equipo de la NBA para esta temporada.
Iverson fue el jugador más valioso de la NBA en 2001 y es uno de los más prolíficos anotadores en la historia de la liga estadounidense.
Besiktas perdió 94-91 el martes en Estambul, donde los hinchas turcos entonaron cánticos todo el partido para apoyar al ex astro de la NBA.
Iverson firmó un contrato por dos años y cuatro millones de dólares con Besiktas después de no recibir ofertas de ningún equipo de la NBA para esta temporada.
Iverson fue el jugador más valioso de la NBA en 2001 y es uno de los más prolíficos anotadores en la historia de la liga estadounidense.
sábado, 11 de septiembre de 2010
REFERENDO POR REFORMA CONSTITUCIONAL TURCA
ANKARA, 10 (ANSA) - Cerca de 50 millones de turcos votarán el domingo en un referendo crucial sobre una reforma constitucional que es objetada por la oposición, pues incluye a la justicia y a los militares, considerados garantes de la laicidad del estado, tema que motiva enfrentamientos políticos en el país.
También pondrá a prueba al partido de origen islámico que gobierna Turquía, Justicia y Desarollo (AKP), del primer ministro Tayyip Erdogan, que tiene mayoría en el Parlamento, donde se tratarán las reformas.
Los habilitados para votar son 49.446.269, de los cuales -según sondeos- 88 por ciento por ciento irá a las urnas. El paquete de las enmiendas sobre la cual decidirán los ciudadanos comprende 26 artículos de la Constitución.
Según el AKP, la reforma parcial es necesaria y es la ocasión esperada para comenzar a democratizar el país y adecuarlo a los estándares requeridos para la adhesión a la Unión Europea. DFB
También pondrá a prueba al partido de origen islámico que gobierna Turquía, Justicia y Desarollo (AKP), del primer ministro Tayyip Erdogan, que tiene mayoría en el Parlamento, donde se tratarán las reformas.
Los habilitados para votar son 49.446.269, de los cuales -según sondeos- 88 por ciento por ciento irá a las urnas. El paquete de las enmiendas sobre la cual decidirán los ciudadanos comprende 26 artículos de la Constitución.
Según el AKP, la reforma parcial es necesaria y es la ocasión esperada para comenzar a democratizar el país y adecuarlo a los estándares requeridos para la adhesión a la Unión Europea. DFB
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